歌い手その42・つばきロマン-263

 私が、つばきファクトリーを聴きだしたのは、

3枚目シングル『低温火傷』
作詞:児玉雨子 作曲:大橋莉子 編曲:近藤圭一
(2018年2月21日発売)

 からだった。その模様は、

歌い手その34・新たな展開つばき咲く-201』2018/02/05 11:45

 に既述した。それから1年が過ぎて、

5枚目シングル『ふわり、恋時計』
作詞:井筒日美 作曲:星部ショウ 編曲:中西亮輔
(2019年2月27日発売)
「ふわり、色めく花手折って
ひらり、差し出す手が触れて
めまいの自鳴琴(オルゴール)なの
空が廻るよ」

 を聴く。鏤(ちりば)められた文語調の歌詞に、思わず由紀さおりの候文の出てくる

16枚目シングル『恋文』
作詞:吉田旺 作曲:佐藤勝 編曲:馬飼野俊一
(1973年8月20日発売)
「何を見ても貴男様を
想い出して候」

 を思い出す。また、舟木一夫の有名な七五調の歌詞、

70枚目シングル『初恋』
作詞:島崎藤村 作曲:若松 甲 編曲:佐伯亮
(1971年9月発売)
「まだあげ初めし前髪の
林檎のもとに見えしとき
前にさしたる花櫛の
花ある君と思ひけり」

 もあり、恋が題名に含まれテーマになっていて、更に『初恋』が収載される処女詩集『若菜集』(1897年)の詩人島崎藤村の名もあるように、ロマン主義文学の流れを汲んでいる。
 因みに、藤村は小説に転じ、『破戒』(1906年)で自然主義作家となる。
 70年代の初めに登場する歌謡曲を聴いて以来、概ね半世紀の時を経て、ロマン主義の薫りに接するわけである。時代の繰り返す周期が、今回はおよそ50年であり、私は今その臭気を嗅いでいるわけである。
 つばきファクトリーにとって、この『ふわり、恋時計』はグループの特色を印象づける1曲になると思われる。先発のこぶしファクトリーが力強い剛の迫力を持ち味として発揮する中、つばきファクトリーはロマンチックな柔の魅力、つまり“つばきロマン”を打ち出すと言えるだろう。
 だが、柔の魅力と言っても簡単なことではない。力強い歌い方から、ただ単に力を抜いたものではないからである。

歌い手その5-22』2015/01/25 12:54
「ここで金澤朋子と高木紗友希は『Yes』のあとに5回この順序で歌っているが、レベルの違いが如実に出ているのをまざまざと感じる。大人の女性の声の後に子供の女子の声、厚みのある声の後に薄っぺらな声、濃厚な後に淡泊、盤石な足下の後に薄氷を踏む思い」

 22段で取り上げたが、懸命に力の限り歌う高木紗友希ながら、軽く歌っているようでいながら力強い金澤朋子の陰に完全に霞んでいた。かくも能力差が歴然とするものなのかと驚くのだが、強く歌うのを軽く歌って薙ぎ倒すのだから恐ろしくもある。
 この歌声は、声量が豊かなのは言うまでもないが、厚く重層的でよく通る声質と相まって響き渡る。
 声質が厚く重層的になるのは、歌の才能がレベル4になると感じる特徴だから、メンバーの歌の才能がそうなった現在、条件をクリアーしていることになる。

4枚目シングル『デートの日は二度くらいシャワーして出かけたい』
作詞:つんく 作曲:つんく 編曲:江上浩太郎
(2018年7月18日発売)

 でも、その条件はクリアーしてはいるが、軽く歌う大事な経験を必要とした。それを最も劇的に感じるのが岸本ゆめので、『低温火傷』では声を張り上げていたが、『デートの日は二度くらいシャワーして出かけたい』の2番では、

「歩いて~も電話で~も
沈黙~って
割といい~なにか良い~」

 と、切なく語りかけ新境地を開いている。
 この経験は、岸本1人に限らない。小片リサを始め、大声を出さずに感情を吐露する歌い方を学んだ。
 『ふわり、恋時計』で渾身の歌声は、小野田紗栞の

「鼓動は自鳴琴(オルゴール)な~の
息が切~れそう」

 も良いが、やはり大サビの小野瑞歩の

「(紅を差す君だけに)見られたくて~」

 だろう。その後に「ふわり、・・・」とリフレインを全員で合唱。

歌い手その36・続つばき咲く-209』2018/04/01 10:31
「つばきファクトリーは、開閉型が9人中2人、他の上下型・左右型・前後型・捻れ型どの体癖も9人中4人で、体癖にこれと言った偏りがないことが特徴となっている」

 メンバーの体癖にこれと言った偏りがないことは、混沌とした状態であるとともに、調和して一体となった状態でもある。
 私は、「ふわり、・・・」に、中空に浮き上がったようなハーモニーを感じる。目指すところはここだろう。


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